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《唧唧喳喳的寂静》赏析/作者·柳岸至水

[更新时间]2011-06-28 17:16:01 [字数]1939[作者]傲霜

 

 

雪,用纯洁

拒绝人们的到来

远处,小灌木丛里

一小群鸟雀叽叽喳喳

她们在讲自己的事

讲贮存谷粒的方法

讲妈妈

讲月芽怎么变成了

金黄的气球

 

我走向许多地方

都不能离开

那片叽叽喳喳的寂静

也许在我心里

也有一个冬天

一片绝无人迹的雪地

在那里

许多小灌木缩成一团

维护着喜欢发言的鸟雀

 

 

 

柳岸赏析:“雪,用纯洁,拒绝人们的到来”;而顾城,用冬天,来维护他内心的那份宁静。“我走向许多地方,都不能离开,那片寂静”顾城用诗意回答着,他内心深处的那个冬天,那里有他心底永远不融化的雪地,和从未被污染的纯洁心灵,他不能失去那份不能敞开的寂静,因而他选择固守,选择孤独,选择“绝无人迹,缩成一团”。但他的心灵是“喜欢发言的”,一只喜欢发言的鸟雀,在那个绝无人迹的雪地里……

 

顾城以纯真自然带有孩童般幻想的清新笔触,自我解剖,用象征的手法使情感具体化,通过隐喻创造意象,将情感深寓其中。我们最先读到的是直观意象——洁净的雪地,那一幕唧唧喳喳的寂静。这里,顾城采用与唐人王维相同的艺术手法:“夜静春山空……月出惊山鸟,时鸣春涧中”(王维《鸟鸣涧》),以动衬静,营造了一幅动静相宜的优美画卷。

 

接着,诗人又用极富生活情趣的语言,讲述内心里永远不老的美好童真,向往美好自然的情感,画面生动而意境悠远,以孩童的好奇心境,追忆鸟雀是怎样贮存谷粒,讲那时候的妈妈,追忆会生长的皎白月芽、如何变成微金的圆月,像妈妈买的漂亮气球,以及月夜里诺多传说与故事……仿佛把我们拉回了那个只有快乐和天真的童年。无论世间如何荒芜与繁杂,世事如何变迁,人情如何复杂多变,我心里那个铺满洁白雪花的冬天依然尚在,在我的灌木丛保护下,依然在倾听心灵的鸟儿叽叽喳喳……

整首诗,语言单纯明快,余韵不绝。

 

 (——晚上散步路过书报亭,买了一本《读者》,翻开看诗二首,即有顾城的这首诗,感觉那么清新,朴实而亲切。随即写下此篇赏析,与大家分享。)

 

 附注:顾城——“黑夜给了我黑色的眼睛,我却用它寻找光明。”经历过“文革”的一代青年,对顾城(19569月~199310月)的这两句诗再熟悉不过的了。兴起于20世纪70年代末至80年代初的朦胧诗,是当时激动人心的思想、文学“解放”潮流的重要组成部分,同时也是当代新诗革新的起点。顾城1962年开始写诗,19875月应邀赴德国参加明斯特“国际诗歌节”,随后开始周游西欧和北欧诸国,后定居新西兰, 1993108日,他与妻子谢烨双双在新西兰激流岛上化鹤而去。

 

   顾城是唯灵浪漫主义诗人,是我国新时期朦胧诗派的代表人物,被称为以一颗童心看世界的“童话诗人”。与舒婷的典雅端丽、委婉绰约、美丽忧伤相比,顾城的诗则显得纯真无瑕、扑朔迷离。但顾城充满梦幻和童稚的诗中,却充溢着一股成年人的忧伤。这忧伤虽淡淡的,但又象铅一样沉重。因为这不仅是诗人个人的忧伤,而是一代人觉醒后的忧伤,是觉醒的一代人看到眼前现实而产生的忧伤。

    顾城的诗,每读一遍都有不同的感受。黑夜给了我黑色的眼睛,我却用它寻找光明。正如这首《一代人》,短短的两行诗句,却清晰地勾画了一群探索者的坚定形象。我暗叹诗人独特的想象,呈现在我们面前的仅仅是十几个字,字里行间却还有着看似简单实为复杂的意象。读顾城的诗作总能找到一种与众不同的感觉。

    其诗歌最大特点便是意象呈现,顾城诗歌意象世界常用表现手法:首先是象征隐喻法;第二是抽象变形法;第三是通感法;第四是物象叠合法;第五是物人转换法;第六是因意取象法;第七是省略跳跃法。 顾城诗歌之“精神自传”性的、如“水晶”般纯粹与透明的存在,标示着别具意义的精神鉴照与美学价值——脱身时代,返身自我,本真投入,本质行走,消解“流派”和“群体性格”局限,成为真正个人和人类的独语者,并以其不可模仿、无从归类、极富原创性的生命形态和语言形态,轻松自如地创造出了一个独属顾城所有的诗的世界:澄淡含远,简静留蕴,畅然自得,境界无涯,富有弥散性的文本外张力,进而提升到一种真正抒写灵魂秘语和生命密码的艺术境地——当代汉语诗歌艺术在顾城这里回到了它的本质所在:既是源于生活与生命的创造,又是生活与生命自身的存在方式。 

 

 

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