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关于文学问题的初步思考(张辉)

[更新时间]2011-11-23 16:58:14 [字数]3440[作者]古莲雅韵

文学作为社会科学的一个分支,它必然反映着整个社会的发展变化的情况,可以说是社会变化的睛雨表。

文学问题不是一个简单的问题,我对于此一问题的思考可能还有些表面化,而且此文所论述的也只是文学本身的我所想到的一些问题,算是抛砖引玉吧,我期待更有见地的文章的问世,也期待着读者朋友们的指正。

下面我就四个方面进行简单的论述,请指正:

一、文学创作主体的问题

文学的创作主体就是作家。说到作家的问题,这是一个复杂的问题。当今时代应该说是一个大发展大繁荣的时代,这样的时代应该有大作家出现,但是现在还没有出现。为什么呢?因为当今的时代也是一个浮躁的时代,很多人已经没有了那种淡定、从容,而人人经商、个个创业的今天,也造成了很多人的浮躁与不安,在改革开放之初我们是鼓励这种不安的,因为当时中国的国情是需要发展的,人们的生活水平是急需要提高的,在此形势之下,我们有“黑猫白猫”论的提出,确实使中国很快的出现一批“万元户”,为中国经济的大发展、百姓生活的大提高打了一个很好的基础。中国改革开放三十多年的成果是铁的事实。

因为在这样的一个大的背景之下,中国的很多作家,投笔从商了,他们不再写作了,放弃了自己的理想与本业,当中也有很大一部分人富有了。我没有反对他们投笔从商的意思,我只是在说这个现象。也有很多作家开始不安心于创作了,而做起了与文化有关的事业,他们也发达了。只有一少部分作家还在坚守着文学这块圣土,他们仍在潜心创作,为我们的时代与社会提供着可贵的精神食粮。

我认为创作主体——作家,如果不浮躁、不急功近利,在这样的时代背景下能够保持自己的谈定与从容,我觉得他们是能写出很多很优秀的作品的。眼下的应时之作、畅销之作非常多,我看这些都是浮云,真正的能够成为经典的作品,往往不一定在当世被人们所认可,这也是文学发展的一个规律。我只是希望我们的作家能够淡定一些,从容一些,这样才能创作出更加优秀的作品来。我们这样的大时代应该有大作家的出现。

二、文学创作组织的问题。

文学创作组织在全国来讲,我认为有两个大的组织一个是中国作家协会,一个是中国文学艺术界联合会。一个是中国作协,一个是中国文联。我认为无论是中国作协也好,中国文联也罢,它们的职责是:1.发现新人。这一点据我所知的,中国作协做得是很好的,自上世纪九十年代初期,中国作协就在做这件事情,而且也在关心着作家的生活状况,对此我还是很感激的,发现新人最大的感受是很多杂志社都在培养自己的作者队伍,这是肯定了,只是现在我看不到了,是不是因为作者队伍的建设工作已经基本结束了呢?我认为这应是一项长期的工作。2.培养重点作者。这一方面我感到现在的纸质媒体已经越来越淡化了,网络媒体现在在做这件事情,但是他们做的力度不如当初的纸媒,可能是编辑力量与作者管理方面的问题,因为网络媒体不像纸媒那样有国家的支持,所以资金方面首先就是一个大问题,再者对于作者管理只限于网络,有着很大的不确定性,所以能够确定自己的固有作者群是一件非常重要的事情,这件事情我觉得纸媒应该恢复,网络媒体应该首先在思想上充分认识,在行动上充分实行。3.推举成熟作家、作品。这一点以前在纸媒时代做得很好,当时有一大批作家作品得以出现,比如宁夏吴忠的《文苑》杂志社、北京的《诗刊》社等。当下的网络媒体也推出了很多这样的作家,比如郭敬明等人,但是由于时代的原因没有推出能够在文坛上独树一帜,形成自己鲜明风格的成熟作家及作品,这件事情我认为不可着急,要慢慢来,因为这样的作家与作品不是容易出现的,前面我已经分析了当今时代的特点,所以这不是一件一蹴而就的事情。这三个方面是文学创作组织所应该做的事情,这是我的认识。大作家与大作品的出现,与文学组织的工作是分不开的,我相信我们的文学组织是有这个能力的,

三、文学作品本身的问题。

文学作品应该说是文学中的硬性指标,一位作家究竟如何就是看他的作品。我们文艺界向来是这样,不看说得如何而看你写得如何,如果你说得好听,可是写出来的作品令人不快,那么你在文艺界的地位也可想而知了。

我看到当下存在着一些问题,试述如下:一是有量无质。现在的作品量是很大的,前段时间,在探讨一个问题,就是机器化生产文学作品,这是因为现在有很多文学作品,不是费尽心血创作的结果,而是一种机器化生产。现在有一个写作软件,很多想当作家的人,就是利用这样的软件来“创作”的,所以现在出现了大量的文学作品,可是你只要看过就不难发现,这些作品非常雷同,好像都是一模子套出来的,其实不是好像就是这样生产出来的,试问这样的作品能成为经典吗?能成为精品吗?二是真正的作品太少了。刚才说的利用写作软件生产出来的作品,就存在这样的问题,这些不是真正的作品,真正的作品要耗费作家很多精力与时间的,所谓“十年磨一剑”那是一点也不假的。三是经典、精品少。这少到什么程度呢?几乎没有,不能说一点没有,还是有的,这种现象作家协会也注意到了,所以一直以来提倡作家深入到生活中去,而且还组织作家采风,鼓励作家深入生活并为作家提供经费。现在我同意作家都能够在有一份工资的情况下来创作,因为中国的国情是,如果没有一个稳定的收入,那么作家就要为生计而奔波,这种奔波将花费不少作家的精力,势必用于创作的精力就要受到影响,同时作家也不会安心于创作。我们不能一方面要作家淡定、远离急功近利,一方面不去关心作家的生活。我看在中国只有拿着工资创作,中国才有可能出现经典与精品,才有可能获得诺贝尔文学奖。四是没有真正的大作品。这正如我前面分析的原因,我认为就是这个原因,采取拿着工资搞创作的方式以前就是这样,结果出现了很多经典、精品,我相信再这样继续下去,我们也应该能够出现经典与精品,但是作家本身不能太过奢侈。

四、文学评论的问题

关于文学评论的问题,前一段时间,在《文艺报》上有过这方面的讨论,我现在就来谈谈我自己的看法吧。以我的观察发现,当下的文学评论存在两个问题:一是不读作品,妄加评论。这样的评论我认为是不负责的,由于当下的信息发达,特别是网络发达,要想评论一篇作品,通过网络就可以知道这本书或这篇文章的其他人的评论情况,然后根据评论来评论,我认为这是不求甚解的。我总喜欢举我的一个经历来说明这件事情,当时正是《泰坦尼克号》在北京上映期间,我当时在某校图书馆工作,当时我就听到了关于这部影片的多种说法,一是说这是一部资本主义国家的思想教育片,国人当学习观看。二是认为这是一部比较色情的片子。三是认为这是一部表现人在面临死亡时的肮脏心理再现。说法很多无法取舍,当时我采取了调查研究的态度,利用图书馆的便利条件,搞到了这部片子的vcd,第二天正是周六,我和全家人看了这部长达三个小时的片子,得出了一个结论,既不是什么资本主义的思想教育片也不是一部色情片,更不是人在面临死亡时的肮脏心理再现,只是表现人在生死存亡之时的不同表现,有人非常镇定,比如那些拉小提琴的乐手,有人非常恐慌,有人因为获得了爱情而勇敢地面对死亡,有人为了自己活下去而将其他人扔到海里,有人在自己生命难保的情况下,还在帮助别人逃生,仅此而已。这是我亲身的经历,这说明了我们的文学评论也要有这种求真务实的精神,要实事求是,要自己真正地去感受才可以。二是人云亦云,没有观点。这样的评论,没有了评论者的语言,怕心很重,怕得罪人,怕自己说错话,怕别人报复,这样的人应该多读读鲁迅的文章,这样他才能有些钢气,总是畏首畏尾的如何去写评论?

我的观点是:文学评论要做到客观、公正、品评、帮扶、指导。文学评论的客观来自于评论者的实际阅读,必须读作品是做到客观的前提。公正是说对于作品,不仅要说其不足,也要论其优点,如此被评论者才会感到公正。品评也是很重要的,品就是仔细揣摩,认真分析,不可囫囵吞枣。评就是要细细述说。品评要深入、细致、到位。帮扶就是要以帮助扶持的心态来评论文学作品,不可以打压和妒忌之心来评论。指导是说文学评论者不仅要指出文章的优缺点,而且要指明发展方向,这就要求评论者要有很好的理论素质,一篇优秀的评论文章可以造就成千上万的优秀作家,可以为我国文学事业做出巨大的贡献。所以我认为客观、公正、帮扶、品评、指导应为文学评论的宗旨。

综上所述,只是我个人对于文学问题的初步的思考,一管之见不见青天,当否,还请朋友们指正。只是有一点,于此大时代大发展大繁荣之时,当有大作家、大作品出现,现在未有出现,让我很是期待。

 

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