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清风诗歌简评-------------------------作者:紫色迷雾

[更新时间]2009-07-17 12:08:19 [字数]1998[作者]曲涧清风

我们完全可以祝贺
——曲涧清风诗歌简评
文/紫色迷雾

    对一个写诗的生命,我们尊重他的作品,或者说了解他的第一入口就是阅读他的作品。从他的字行,走近他,开始了解一个生命,开始了解诗,开始了解我们自己。
    字行里写起的场景,暗示诗人对自己所居住的世界的描绘。如果这些描绘和经典的古典汉语诗词的境界结合起来,即使诗人是无意的,也有很动人的效果:赋予所写之场景以美丽,怀古式的美丽。“湘妃轻移的莲步声早已走丢”的潇湘,“那湖风送来的《后庭遗曲》只能随便听听”的洞庭秋月,“以发为纶,料也钓不动一江寒秋”的远浦归帆,“远方又传来谁家姑娘的捣衣声”的江天暮雪,可以表露出诗人所写的景和远古有关,和自己的志向有关,和美有关。这些字行,表面上看起来是很清脆动人,作者有意无意之间却和古典汉语诗词的境界融合了起来。或者,这是我国古代汉语语言文学给我们带来的最别致的营养。
    在场景的细节之处,显然就涉及到我们的诗人如何看待个体生命。个体生命,包括自己,也包括更多一个一个的生命个体。“蚂蚁正低头赶路”说的是我们平常而渺小的生命,仍然有着属于自己的远方。所谓一个人的远方,也就是自己所理想的境界。这是属于个人的理想境界,显示出个人的追求方向。 “我只想知道,当我抵达/最关键的那个十字路口/亲爱的,你是刚刚离去/还是即将来临!”说的是在路上的事情,也就是说,我们很多行走的生命,向着自己的远方前进,虽然我们并不向更多的生命炫耀我们所追求的方向,我们自己的内心却常常有着思索。这是对自己追求的肯定和担心错综交叉的一种情绪。
    在行走的过程中,我们的诗人不免要说起一些话题,比如其中一个最为沉重的话题:死亡。诗人的死,民工的难,以及村子里的老农生命的尾声,都和我们的诗人有了关系。这个话题并不是什么禁区,毕竟诗人的笔可触及一切领域。诗人在看待自己最同类的生命死亡的时候,说“你离去时打翻了黑夜的墨水瓶/让白天的阴影怎么也洗不干净”,是说前面行走的诗人的重要性,更是对前面行走的诗人的高度尊重。我们需要有这样的态度。对“生命散落在冰冷的煤块间”的劳动者,诗人的叙说相当于记忆,更是一种警示:将对待生命的态度或者精神明确地提出来,如果你听到了,如果你看见了,你当非常重视。这苦难是人为的,是落后的人性的表现,是我们所必须改变的。 而村子的老农“将在隐蔽的角落,被后代遗忘”,更是对底层(这个词语或者不恰当)生命的爱的体现。或者说,我们更需要切实地行走在大地上最朴实的村寨,看见最原始的生命痕迹,并且记录下来:这样做,可以暗示我们,世界上有着众多的生命是存在的,确实存在的,虽然他们可能甚至很快被遗忘。
    沉重的话题之外,我们的诗人可能有一些愉快的心情。我们不能够假设诗人是麻木的,没有表情的。我们不可以这样想。我们需要知道,诗人是人,是有血有肉的,是有情感的。正因为这情感的存在,才充分地表现出诗人作为有生命活力的个体存在的精神价值。
    “清风的月亮女子”,“李白的月亮女子”,说出的一种快乐,沉醉式的快乐。说的很内心,也很沉迷。说起这个话题的时候,不只是快乐,更多的是“一尾鱼跃出时光冰冷的湖面”的思索,是“你的月亮你的女子在蓬莱岛上等着你”一样的对自己理想的选择的肯定。这些情怀,说出一种实在的生活细节,交代出诗人在现实生活中,更是在有情感的现实生活中。
    叙说之外,诗人更多的时候是独自面对自己以及自己的内心,将自己定义在“浪子”的形象上,是诗人对自我形象的描绘,或者是对理想的自我做一些延伸。“我挟着自已孤独的影子”说出在多数时间里面,诗人的脚步是属于自己的内心的。“揭开记忆中密封的酒坛/青春便闯入了暮色苍茫的心扉”,是说诗人不只是有着对爱情友情的记忆,更有对亲情的思念。“心灵的旷野,杂草丛生”,这样的句子,可以让我们感触到许多时候诗人的内心有着忧伤,或者至少是感伤的。
    所有的这些细节,或者有一个标签来翻阅,经过这个标签,就是新的一页。或者,这样说,我们的诗人也需要岁月来筛洗心灵。当然,这便是雪花的冬天。雪花,对诗人丰富的内心说来,“覆盖我的村庄和走过的路”,是一种冷却,是一种让自己更加成熟的方式。
    如此说,经过雪花的季节,是一次彻底检验自我精神的季节,从此之后,我们的诗人将更有自信。雪花的彻底洗礼,在诗人的期盼中,更说明这心志的不可更改。这是我们完全可以肯定的。为此,在这样的时刻,我们完全可以祝贺一个诗人的诞生!   

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